钱维城书画作品《菊花图》　与以致于拍电影出有亿元高价的北京“四大”比起，人们或许很更容易记得，上海才是中国拍卖会市场的发源地，因为上海的拍卖行与市场总给人一种小富即安、不温不火的感觉。今年上海春拍电影到今已全部收官，不少拍卖公司和藏家皆回应出有“意料之中的沉闷”，受到金融市场的影响，质量略为不出的藏品马上遭冷遇。

不过，流传有序、品相上乘的精品海派仍然沦为藏家欢迎的热点，而明轩拍卖公司的“一间屋”专场，以文人生活雅事为概念征求布置，获得了出人意料的佳绩，也许可以为止步不前的各拍卖行打开一种新的模式。仅有从单笔交易金额来看，古代书画仍然占有了上海春拍电影的高地。正逢上海工美20周年，仅有28件拍品的“集胜夜场”就拍得了1.87亿元，而其中成交价前五位的皆为古代书画。

原庞莱臣原有藏、上海博物馆馆藏编号为43817的吴镇的水墨立轴《雨歇空山》，以3565万元成交价，不仅刷新吴镇作品的最低成交价纪录，也是当晚的最高价。仇英最擅长于的楼阁题材则以3450万元高价落锤，项圣谟的《临韩滉五牛图》和八大山人的两件花鸟分别为叶恭绰和唐云旧藏，紧随其后。

不过，高价不相等“拍电影得好”，几件藏品来源明晰，本身估价就在千万左右，事实上其价值仍有提高的空间。对于古代书画能否救市一说道，几位拍卖行的经理大都回应并不寄予厚望。

朵云轩的业务经理张春记就向《东方早报·艺术评论》记者回应，古代书画对藏家的门槛低，受众面小，要求了其流通性会很强，整体的拍卖会情况也颇高近现代书画活跃。有时候经常出现流传有序、著录非常丰富的藏品才不会经常出现高价，并且事实上，顶尖的古代书画基本由相同买家摘得。分担起书画板块重头的近现代部分在金融市场的波动下呈现了日益两极分化的情况。较之股票，艺术品所求能力差，运转周期长，其作为商品的属性的劣势分流了一批“较低进高回头”的行家，对市场来说，也不一定不是一件“大浪淘沙”的幸事。

从春拍电影来看，吴湖帆、谢稚柳、丰子恺等海派名家精品依旧是买家纷至沓来的名头。回应，工美拍卖会总经理廉亮指出，“海派”作为一个包的概念，不应过度操作者。

“我们在对海派的辨别上做的并过于，需要有相当大影响的、一定有好价钱的，从吴昌硕、任伯年、虚谷到后来的吴湖帆再行到后来的谢稚柳唐云，就是这几个代表。”廉亮指出，杨家海派的仅次于问题是以山水画花鸟的交际画居多，重量而没质；另外，徒弟回来师傅学，千人一面，没任何开创性，以现在的繁盛资讯和买家素质，很难让人对整个海派名头买单。名家流入的“生货”仍然是买家信心的确保。

朵云轩的“彭城珍藏近代名人信札”专场和“朱昌言藏书画”专场皆交还了白手套的佳绩。工美拍卖公司此次向赖少其后人征求来的四件近现代书画也拍得了不错成绩。回应，工美拍卖公司负责人廉亮有个生动的比喻，“就像姑娘家，五年里娶了四次人，别人总要有些观点。

所以还是一定要生货。”不过用上海明轩拍卖会的董事长曹向东的话来说，中国拍卖会二十多年，各家拍卖行早就挖地三尺，凿了个遍，关键还是看质量，或者敲上三五年，以时间交换条件价值。提到明轩，今年春拍电影所发售的“一间屋”专场堪称给整个拍卖会行业浸了一下脑。

曹向东超越了以门类和年代区分专场的传统，以还原成古代文人生活为出发点，在百来平方米的预展现场，将织锦家具、茶道具、泥金扇面、文人字画、当代绘画等各式各样的拍品融合在一起，摆成一间雅室，来者甚至可以跪品茗，真真体验一把“生活禅”。此专场的89件拍品以大约将近9800万元的总成交额、97.8%成交率，沦为上海本季春拍电影的众多亮点。

其中，钱维城的《菊花图》以2932.5万元沦为本场最高价，顾景舟所做到的一柄藏六方壶也拍得299万元的高价。除了“一间屋”这个概念所带的整体性效应外，曹向东在拒绝接受《艺术评论》专访时回应，市场和藏家的日益成熟期是“试水”顺利的最重要原因。他以一件吴大瀓写出“止斋”二字的书法为事例，这件拍品原为一年前北京一家拍卖公司拍电影出有，当时的价格仅有十多万元，今年则以117万元成交价。曹向东说道，“因为吴大澂是历史名人、吴湖帆的爷爷、金石篆刻的名家，像这样有内涵的名头开始更加受到重视。

某种程度，泥金扇片、名人拓片这类以前的小众拍品价格也开始慢慢走高，是因为现在的藏家更为注目有文化附加值的东西。”随着买家素质的提升，事实上对拍卖行明确提出了更高更加专业性的拒绝。老牌的朵云轩、工美在务实中毅力，而正式成立时间很短的一些拍卖公司则以创意的模式引导了一股风尚。

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